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―マエストロは就任されてこの９月で丸４年になられますが、ゲヴァントハウス管との関係はうまくいっていますか。
ご存知の通り、彼ら（楽団員）は凄いキャラクターを持った集団でね。
僕はこの４年の間、何しろレパートリーを増やし、その音楽性を深めるよう頑張ったね。ありがたいことに彼らはいつも柔軟性を持って僕に接してくれたんだ。その結果、長い伝統を維持してきた彼らに、演奏に対する僕なりのやり方や解釈を理解してもらえたと思っている。
今後もいい方向に進展していくだろうね。


―来日公演の曲目について、お話を聞かせていただけませんか。
メンデルスゾーンの交響曲第５番「宗教改革」。これは音楽史上に残る名作だね。
メンデルスゾーンはこの曲を４回書き直しているんだ。４回目のいわゆる最終版を当時パリで活躍していたリェッツと言う指揮者が演奏しようとしたんだけれど、何故か叶わなかった。その後この曲の最終版はメンデルスゾーンの生前から今まで、演奏会で取り上げられたことがなかったんだ。
僕はこの最終版を今年の３月、ミラノのスカラ座で世界初演したのだけれど、素晴らしい曲だね。日本でも最終版を演奏するからぜひお楽しみに。
そしてブルックナーの交響曲第４番「ロマンティック」。ブルックナーはゲヴァントハウス管の第１０代カペルマイスター（常任指揮者）だったアルトゥール・ニキシュ（１８９５年から１９２２年まで）と友人関係にあったので、彼の交響曲第７番はゲヴァントハウス管が初演したんだ。話はちょっとずれるけど、史上初の「ブルックナー音楽祭」はゲヴァントハウス管がやったんだよ。交響曲全９曲をね。
話を元に戻すけれど、今回日本公演のプログラムに入っている第４番は、ブルックナーの音楽的創造性を今日まで伝えてくれる彼の代表作だと僕は考えるね。その根底には後期ロマン派を改革しようとしたブルックナーの意気込みを感じるな。この曲も３回書き直されていて日本で演奏するのは最終版。僕は全ての版を演奏したことがあるけれども、最終版は当然のことながら完成度が高いね。


―最後に、日本のファンの方々に一言をお願いします。
日本には公演で１０回以上行っていますが、日本の音楽ファンの方々はいつも暖かく迎えて下さった。それがすごく嬉しくてね。
昨年行くはずだったのだけれども、ご存知の通り心臓病の発作で行けなかったから、今年の秋を本当に楽しみにしているんだ。今は健康に気をつけて、秋に向け頑張ります。（訊き手に向って）だから今は大好きなコーヒーもたまにたしなむくらいで我慢しているのさ（笑）。

音楽の友　７月号より